“雨打芭蕉叶带愁”出自什么诗？
“雨打芭蕉叶带愁”出自：唐代诗人王维的《七律·无题》。
原文：
《七律·无题》
唐代：王维
雨打芭蕉叶带愁，心同新月向人羞。
馨兰意望香嗟短，迷雾遥看梦也留。
行远孤帆飘万里，身临乱世怅千秋。
曾经护花惜春季，一片痴情付水流。
译文：
雨点打在芭蕉叶上带着伤感的愁绪，心情如一弯新月般羞于向人吐露。
兰花馨香只能意会而长嗟短叹，就象迷雾中远远看着一样停留在梦中。
行客走的远了如同一片孤帆远飘万里之外，身在乱世中只好怅惘千秋。
也曾经做惜花使者珍惜春天，可惜这一片痴情都赋予东去的水流。
作者介绍：
王维于武则天长安元年（701年）出生在蒲州（今运城永济市）。王维才华早显，与其小一岁的弟弟王缙幼年均聪明过人。十五岁时去京城应试，由于他能写一手好诗，工于书画，而且还有音乐天赋，所以少年王维一至京城便立即成为京城王公贵族的宠儿。
有关他在音乐上的天赋，《唐国史补》曾有这样一段故事：一次，一个人弄到一幅奏乐图，但不知为何题名。王维见后回答说 ：“这是《霓裳羽衣曲》的第三叠第一拍。”
请来乐师演奏，果然分毫不差（察裤根据沈括《梦溪笔谈》卷十七“书画”的考证，《霓裳羽衣曲》第三叠并没有拍，是散曲，白居易的句子“中序擘騞初入拍”也可以说明这一点。
沈括精通音律，其言可信。王维工于音律，是正史所载之事，但这个故事却是编造的）。唐玄宗开元十九年（731年），王维状元及第（一说开元九年<721年>中进士）。
任太乐丞，因伶人舞黄狮子受累，贬为济州司仓参军。上元二年（761年），王稿改维逝世。临终时，他仍作书向亲友辞别，完成后便安然离世。
王维早年有过积极的政治抱负，希望能作出一番大事业，后值政局变化无常而逐渐消沉下来，吃斋念佛。四十多岁的时候，他特地在长安东南的蓝田键没判县辋川营造了别墅和在终南山上。
过着半官半隐的生活。《辋川闲居赠裴秀才迪》这首诗是他隐居生活中的一个篇章，主要内容是“言志”，写诗人远离尘俗，继续隐居的愿望。
诗中写景并不刻意铺陈，自然清新，如同信手拈来，而淡远之境自见，大有渊明遗风。王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。
雨打芭蕉是什么意思
《雨打芭蕉》中国广东音乐代表性乐曲，描绘了初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣，乐谱最早见于1921年。乐曲整体旋律流畅明快，穿插了犹似雨滴的顿挫、短促的断奏，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。
芭蕉是南方的植物，在中国文学与美学意趣中虽然无法和梅兰竹菊四君子媲美，但是以其“高舒垂阴、异秀延瞩”的形态成为中国园罩睁林景观中美的代表，蕴含了丰羡前富的情感内涵兄闷清。
扩展资料
乐曲材料源于“八板”的变体。通过放慢加花等手法变奏，并用节奏的顿挫，连断对比和对旋律乐句的短碎处理，使之形象生动，音乐优美动人。
乐曲一开始，流畅明快的旋律表现出人们的欣喜之情。接着句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，音乐时现短促的断奏声，犹闻雨打芭蕉，淅沥作响，摇曳生姿，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。
《雨打芭蕉》的歌词
《雨打芭蕉》有三个版本
版本一
歌名：《雨打芭蕉》
演唱：刘尊
作词：刘尊
作曲：刘尊
歌词：
雨打芭蕉哗啦啦地响
可是你思念的泪在流淌
明知那是天上的雨呀
明知你呀身在远方
雨打芭蕉哗啦啦地响
可是你的歌声在回荡
明知那是天上的雨呀
明知你呀身在异乡
雨打芭蕉哗啦啦地响
点点滴滴落在家乡土地上
是不是你在告诉我呀
总有一天你要回到我的身旁
雨打芭蕉哗啦啦地响
点点滴滴落在家乡土地上
是不是你在告诉我呀总有一天
你要回到我的身旁
雨打芭蕉哗啦啦地响
点点滴滴落在我心上
明知那是天上的雨呀
明知你不会把我忘
雨打芭蕉哗啦啦地响
可是你思念的泪在流淌
明知那是天上的雨呀
明知你呀身在远方
雨打芭蕉哗啦啦地响
可是你的歌声在回荡
明知那是天上的雨呀
明知你呀身在异乡
雨打芭蕉哗啦啦的响
点点滴滴落在家乡土地上
是不是你在告诉我呀
总有一天你要回到我的身旁
雨打芭蕉哗啦啦的响
点点滴滴落在家乡土地上
是不是你在告诉我呀总有一天
你要回到我的身旁
雨打芭蕉哗啦啦地响
点点滴滴落在我心上
明知那是天上的雨呀
明知你不会把我忘
雨打芭蕉哗啦啦的响
点点滴滴落在家乡土地上
是不是你在告诉我呀总有一天
你要回到我的身旁
雨打芭蕉哗啦啦的响
点点滴滴落在家乡土地上
是不是你在告诉我呀总有一天
你要回到我的身旁
版本二
歌名：《雨打芭蕉》
演唱：
薛枫
作词：李会泉
作曲：荒柳
专辑：《随缘》
歌词：
天下离恨知多少
化作风雨漫天飘
雨打芭蕉雨打芭蕉
点点滴滴心头敲
啊
一抹愁绪何时了
似雨似雾天际缠绕
解不开的是眉梢
抚不平的是心潮
只有这雨打芭蕉雨打芭蕉
雨打芭蕉
在为我唱着一支古老的歌谣
古老的歌谣
啊
自古多情总烦恼
作茧自缚怎能逃
雨打芭蕉雨打芭蕉
声声弹着思念调
啊
一声叹息缘未了
是情是爱已成飘渺
找不到的是依靠
温不暖的是怀抱
只有这雨打芭蕉雨打芭蕉
雨打芭蕉
在窗外唱着一支忧伤的歌谣
忧伤的歌谣
啊
版本三
歌名：《一支忧伤的歌谣》
歌曲：雨打芭蕉
歌手：孙维良
作词：付林
作曲：付林
专辑：《和谐乡村》
歌词：
走在红尘的边缘
无悔无怨
看看绿水和青山
仍旧依然
滴滴小雨打在我的心上
叫我彻夜难眠
相逢知己变没变
渔舟唱晚
两小无猜少年错
情有可原
缕缕清风抚摸寂静夜晚
有些无奈长叹
风吹柳絮
雨打芭蕉
此情绵绵
爱爱恨恨
恩恩怨怨
化作云烟
问今夕
是何年
今夕
无法比当年
忆往昔
听誓言
犹抱琵琶半遮面
雨打芭蕉闲听雨全诗是什么？
“雨打芭蕉闲亏租听雨”前悔并非出自古诗，这句话最早的出处是葛芳的文章《听雨落》，
原文如下：
雨打芭蕉闲听雨。
这样的闲情可不止大才女李清照喜欢，在如今快节奏的生活里，谁又不想偷得浮生半日闲呢？
在下着雨的午后时光，慵懒地倚在窗前，看着雨滴一声声“嘀嗒嘀嗒”地打在芭蕉叶上，碧绿肥硕的叶片被雨水洗刷地油亮油亮的，生机盎然。
很明显这句雨打芭蕉闲听雨是从李清照的《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》一词改编而来，但是李清照并非闲听雨，而是在雨打芭蕉的夜晚引起绵长的愁绪，反侧难眠泪如雨下。
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
而后来又被朱素荣的文章引用“秋天的雨清凉舒爽，却在寂寥中夹杂了“雨打芭蕉闲听雨,道是有愁又无愁”的情调，继而生发出一层淡淡的忧伤和孤寂”。
芭蕉在古诗中多代表孤独，离愁，而古诗中芭蕉和雨一起写，更多的是写的心碎和忧愁。
点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。.幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无？
纳兰性德的《临江仙·点滴芭蕉心欲碎》窗外雨滴落在芭蕉上的声音，把诗人思绪点燃，带进那无尽的回忆中去。全文也将诗人内心的哀愁与对妻子的无比怀念之情表达地淋漓尽致。
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
宋代吴文英的《唐多令·惜别》“纵芭蕉不雨也飕飕”是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。这分明想告诉读者，先时有过雨来。而起首愁生何处的问题，正销悔兆由此处蕉雨惹起。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何！
李煜的《长相思·云一涡》“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠”，写到这是一个秋天的雨夜，秋风本就催愁，而风催残叶、雨打芭蕉，把秋思烘托的更浓，更苦。
而近代著名作家林语堂曾在听到雨打芭蕉时心生愁绪，于是就在芭蕉叶上写道“是谁多事种芭蕉？早也潇潇，晚也潇潇。”
《雨打芭蕉闲听雨》全诗是什么？
雨打芭蕉闲听雨，道是有愁又无愁。
意思：雨打芭蕉本身没什么忧愁可言，是听的人自己有断肠事，听到雨打芭蕉才会被惹起愁绪。出自《逗蔽颂点绛唇》一文。《点绛唇》是北宋文学家苏轼创作的一首词。
这首词的主旨是伤春念远。上片忆往。红杏翠柳是眼前容色，雨中小楼为当日情事。“朱户”暗示伊人身份，亦显温馨。下片思人。卧对残烛，伤春伤别。明知“归不去”，仍然“迷归路”，到底不能忘情。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。
不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则山郑除了并做对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
虽然我们无法避免生活中的问题和困难，但是我们可以用乐观的心态去面对这些难题，积极寻找这些问题的解决措施。一束青草希望雨打芭蕉，能给你带来一些启示。
